1、《小武》
這是一種說不清的心境，以往我都會喜歡比較有「美感」的電影，而這個電影幾乎沒有任何一種美。但是這部影片他非常的真實，真實得不像是演的，于是就沒有阻礙地接收到了小武的情緒，最后一幕被圍觀的無處躲藏，我也體會到了。
2、《站台》
80年代的山西縣城，客車進進出出，煤城城墻下，茫茫大漠中，熊熊焰火前，搖滾舞台上，哪里都無法平息躁動不安的靈魂。小時候我覺得好電影是大悲大歡，是[高·潮]迭起，後來才知道好電影就是講述平凡人的平凡故事，又能真實的反映出來特定時期下的國情，無論它是好的壞的，都不應該被后人遺忘。新舊交替的年代，三明賺賣命錢給妹妹讓她不要再回來，絕望下不告而別的鐘萍，留起長發又剪掉的張軍，男女未婚同居算犯法而又可以一起在公開營業場所看性教育片，一切都不奇怪。最終能和自己愛的人結婚生子，歲月靜好，也不過是崔明亮的夢一場。
3、《任逍遙》
家鄉三步曲最后一部，失了一些靈秀，但總算沒失掉初心。當一男一女兩個小朋友在包房手握手唱起任逍遙的時候仿佛穿越青春，這些普通人在臟亂紛繁的小鎮上回溯，游離，可以和他們呼吸到相同的舊空氣和迷惘的前錦。 趙濤的舞蹈難看至死為什麼集集出來都要跳。
4、《世界》
外部急劇變化世界的動蕩與內在對愛的迷茫和追求相疊加，外部世界如同東京、烏蘭巴托、巴黎那樣相連，內在的迷茫和混沌也推著精神向這些方向游走又返回，賈樟柯好像很喜歡寫外部變化世界里迷茫人類的精神世界？有些部分看起來恍然以為是山西版的平凡的世界，但是這部頭一次get到了趙濤的美，她和安娜坐在車上響起烏蘭巴托的夜以及她穿著婚紗走向巨大噴泉的鏡頭都讓我渾身一震，感覺到情感沖擊，總的來說蠻好的。
5、《天注定》
看得出現代電影工業力量的文藝片，但我挺吃這一套。對仗工整，意象清晰，制作精良。苦痛、沉默、生來有罪的現代俠客，一步一水火，一步一血淚，逆行在中原大地上。比較煞風景的是自作聰明的字幕，有些意象經由文字提醒之后，頗有些造作，也可能是我找的字幕版本不對。
6、《三峽好人》
在麻木的生活下形成的無知是最駭人的，因為擁有這樣無知的人是沒有是非觀的，麻幺妹時隔十六年還能開口說出當時被解救的原因是「不懂事」，在貴州一些地方還存在「搶親」這種原始人行徑，并被很多人接受，大概在那些接受的人眼里被搶去的女子「懂事」了吧。
賈樟柯這6部電影拍的太真實了，每部都值得細細品味！
