9月26日，一部名為《馮寶寶與張楚嵐》的微短劇作品在騰訊視訊上線。這部電視劇由孫安可、陳博豪等演員主演。它的故事內容，和《異人之下》基本上相同。兩部作品重要的不同則是，微短劇《馮寶寶與張楚嵐》的敘事節奏更快，故事沖突更密集，優勢更為明顯。

在已經播放完畢的電視劇《異人之下》當中，通過好幾集的劇情，才把這個「異人」故事的基本沖突講清楚。在開局的兩集劇情當中，甚至于連男女主角之間的沖突關系都沒有展開完畢。觀眾們忍耐將近90分鐘，卻得到了相對有限的故事。

反觀這部《馮寶寶與張楚嵐》，它每一集雖然只有不足10分鐘，真正的劇情時長可能只有6分鐘前后，但它真的可以用這6分鐘，把《異人之下》40分鐘的故事內容講清楚。

這其實就是微短劇的敘事優勢。

在長劇作品當中，編劇創作的時候，容易抓不住重點，甚至于為了湊出時長，而不得不注水一些橋段對白。比如說，《異人之下》開局當中，介紹男主角人設的那些橋段，看似有趣，實則非常拖沓。整整絮叨了十幾分鐘，還沒有把男主是一個怎樣的人講清楚。

反觀微短劇《馮寶寶與張楚嵐》，面對「男主到底是一個怎樣的人」這個問題，需要用一個橋段把它快速回答清楚。所以，在劇作的開局，采用了張楚嵐和室友們打牌的橋段，台詞也不多，三言兩語，動作戲也集中，就是男主角抽自己嘴巴子。一個簡單干脆的橋段，觀眾們對于男主人設，一目了然了。

現在很多長劇的問題就是，能夠一個橋段說清楚的，它非要用幾個甚至于幾十個橋段去說。最終造成橋段雷同，重復過分了，就是注水。《馮寶寶與張楚嵐》這樣的微短劇則因為每集時長有限，必須撿著重要的說，最終形成的結果反倒是好的。

尤其是在橋段取舍上，有用的，必然被留下，沒用的，肯定被扔掉，有小用處的，也扔掉。這種微短劇的創作模式，是長劇們比不上的。比如，在《馮寶寶與張楚嵐》這部電視劇的開局，男主角和村長、村民之間的戲份就全部扔掉，因為這些戲份，并不助力劇情發展。

在《異人之下》當中，這些戲，就被保留，當作「注水」內容了。

什麼東西不扔呢？看點，好看的內容，肯定都保留。比如說，女主墳圈子當中打怪，稍后，把幾個怪物留給男主對付。再比如說，女主在大學城當中教育男主，倆人發生沖突，男主被打到跪地求饒。這些內容，都是形成有趣的看點的。反之，很多無趣的內容，被直接扔掉。

重要的保留，不重要的扔掉，直接結果便是，《馮寶寶與張楚嵐》成為了加速版本的《異人之下》。同時，這個加速版本并不耽誤觀眾理解劇情。對于劇迷們而言，通過這部微短劇，反倒是可以更快速地獲得一個有關「異人」的故事。基于此，我認為，微短劇《馮寶寶與張楚嵐》是吊打《異人之下》的。

隨著微短劇作品的興起，大量的長劇商業劇都面對巨大沖擊。商業劇本身就是講密集沖突的，就是矛盾的此起彼伏。而當下大量的商業劇作品，都嚴重注水。因此，當微短劇作品興起之后，觀眾們猛然發現，商業劇原來也可以不注水，一部作品，原來也可以用幾分鐘一集的方式說明白，演清楚。

這個時候，觀眾們就必然導向微短劇作品了。所以，長劇商業劇要保障自己的優勢，只能加速敘事，趕緊把注水的內容刪除掉了。微短劇《馮寶寶與張楚嵐》在敘事節奏上吊打《異人之下》，便是非常值得注意的訊號。微短劇的優勢，越來越明顯了。（文/馬慶云）