葉玉卿、徐錦江的另類之作,諷刺娛樂圈亂象,引領港片的創作風潮!

黄朔 2022/08/27 檢舉 我要評論

70年代初,隨著李小龍的崛起,功夫片成為了港片市場上最受歡迎的創作題材,且沒有之一。

然而在70年代中后期,隨著創作題材的泛濫,跟風之作的良莠不齊,功夫片開始在港片市場上快速衰落。

為了尋求創作題材的變革,70年代末的港片市場上,掀起了一股「電影新浪潮運動」。

在這股「新浪潮運動」里,恐怖題材的電影作品,受到了大批港片導演的青睞。余允抗的《山狗》、《兇榜》,許鞍華的《瘋劫》、《撞到正》,徐克的《地獄無門》、《第一類型危險》,也都在這股「新浪潮運動」之中誕生。

進入80年代之后,港片創作者們將恐怖題材的作品,玩出了不少花樣。

這一時期,既有《邪》、《魔》、《蠱》、《魔界》這樣,氛圍嚴肅、節奏驚悚的作品。

也有《僵尸先生》、《僵尸叔叔》、《開心鬼》這樣,節奏明快,恐怖、喜劇相結合的作品。

更有《倩女幽魂》、《凌晨早餐》這樣隱喻人性、剖析生活的作品。

進入90年代之后,港片創作者們再度對「恐怖題材」展開探索創新。1995年,葉偉信導演就找來了葉玉卿、徐錦江、陳小春、袁詠儀等人,拍攝了一部另類的恐怖題材電影作品《夜半一點鐘》。

隨著這部《夜半一點鐘》的上映,港片市場之上也掀起了一股恐怖片創作的另類風潮。

一:意外坐上導演位子的葉偉信

這部《夜半一點鐘》是葉偉信的導演處女作。

80年代中期,葉偉信進入了新藝城,并獲得了鄭則仕的賞識,以副導演的身份,跟隨鄭則仕拍攝了《飛躍羚羊》、《肥貓流浪記》、《瀟灑先生》等作品。

沒錯,就是那個「肥貓」鄭則仕。

在大部分觀眾的印象里,鄭則仕只是一個演員。但其實,鄭則仕并不只是一名演員,還是一位優秀的編劇、優秀的導演。

1985年,讓鄭則仕拿下影帝獎杯的《何必有我》,就是由鄭則仕自編自導自演的。而《失魂老豆》、《羚羊飛躍》、《瀟灑先生》、《富貴兵團》、《獄中龍》等作品,也都是由鄭則仕導演。

在新藝城時期,葉偉信跟隨鄭則仕,學到了不少東西。90年代初,新藝城解體,葉偉信也轉投「永盛影業」,并在這里遇到了導演錢永強。

1994年,「永盛電影」策劃拍攝了「天龍八部」三部曲,第一部打算找林青霞、鞏俐主演,第二部打算找成龍主演,第三部打算找周星馳主演。

錢永強受到向氏兄弟的賞識,為「天龍八部」系列的第一部《新天龍八部之天山童姥》,擔任了導演工作,而葉偉信也在錢永強的提攜之下,擔任了該片的副導演。

這部《新天龍八部之天山童姥》上映后,市場反響一片慘淡,永盛影業放棄了后兩部續作的拍攝。

而錢永強導演也在此時,離開了「永盛影業」,自組了一家名為「新領域制作」的電影公司。

在錢永強的邀請之下,葉偉信也來到了這家「新領域」。

1995年,為了打響「新領域」的招牌,錢永強請來了葉玉卿、袁詠儀兩位影后,策劃創作了恐怖片《夜半一點鐘》。

錢永強一開始是打算自己做導演,讓葉偉信以副導演的身份,協助自己完成拍攝工作。可是在拍攝的過程中,錢永強發現,葉偉信完全可以獨當一面,于是將拍攝工作,全權交給了葉偉信。

就這樣,葉偉信意外成為了導演,而這部《夜半一點鐘》也成為了他導演生涯的首秀。

二:3個怪誕的故事

在這部《夜半一點鐘》里,葉偉信、錢永強劍走偏鋒,用分段式的表現手法,呈現了三個怪誕的恐怖故事。

影片的第一個故事,由葉玉卿、黃耀明主演,通過一場意外, 對娛樂圈的亂象進行了深刻的諷刺

故事一開始,偶像歌星「阿明」(黃耀明飾演)患上了怪病,昏迷不醒。醫生對其進行了全面的檢查,卻查不出任何病因。

阿明住院后,大批粉絲、記者趕到醫院,嚴重擾亂了醫院的正常工作。護士長將看護阿明的工作,交給了護士「小葉」(葉玉卿飾演),并叮囑小葉,阿明的情況很危險,不要讓記者、粉絲隨意進出病房。

這天夜里,小葉在值夜班時,看到一個紅衣女子,帶著一個男子離開病房。這名男子和阿明長得一模一樣。

小葉匆忙跑回病房查看,結果發現,阿明安安穩穩地躺在病床上。

小葉以為自己眼花,于是回到護士台,繼續工作。可是沒過多久,一名男子來到護士台求助,這名男子,正是阿明。

阿明告訴小葉,自己被一個女鬼纏住,希望小葉救救自己。此時,一個女人在呼喚阿明,聽到聲音阿明匆忙逃入走廊,小葉追上去想問明白情況,可是卻發現走廊空空如也。

小葉再度來到病房,發現阿明安穩躺在病床上,一切正常。

小葉以為是自己工作太累了,產生了幻覺,于是沒太在意。可是第二天夜里,小葉在夜半一點鐘巡查病房時,看到一男一女在走廊里交談,這個男子正是阿明。

小葉躲在一旁,偷聽二人的談話。原來,這個女孩是阿明的粉絲,為了買到阿明演唱會的票,她放棄了學業,外出打工。阿明的每場演唱會,她都會去聽。

在一場演唱會上,粉絲們太瘋狂,引起了踩踏事故,女孩在事故中喪命。因為喪命時身穿紅衣,女孩化作了「厲鬼」,一直糾纏著阿明,還攝取了阿明的魂魄,要和阿明永遠在一起。

小葉以為,每天堵在醫院門口,等著來看望阿明的那些「飯圈女孩」已經很可怕了,沒想到「飯圈女鬼」更可怕。

阿明想回歸自己的肉身,可是「女鬼」死活都不放阿明走。見此情景,小葉走上前去,訓斥了這個「飯圈女鬼」。

「女鬼」雖然兇悍,但畢竟是一個「未成年鬼」,在小葉的開導之下,「女鬼」也意識到了自己的錯誤,離開了阿明,選擇去地府投胎、重新做人。

擺脫「飯圈女鬼」之后,阿明十分感激小葉,并與小葉展開了交談。二人說起了各自生活、工作中的小故事,這一夜,阿明很開心、臉上笑容不斷。

可是第二天出院時,小葉與阿明打招呼,阿明卻眼神冷漠、面無表情。

此時,阿明的經紀人,給阿明帶來了一份發言稿,讓阿明背下來,一會兒要應付記者的訪問。經紀人提醒阿明,如果記者詢問他為什麼生病,就回答自己平時寫歌、練歌太努力,勞累成疾。

如果記者問他為什麼突然康復,就回答這一切都要感謝粉絲們的鼓勵與支持。

看到此情此景,小葉明白了阿明的臉上為何面無表情。

明星的身份看似耀眼奪目,可做回明星的阿明,卻并不像做「鬼」時那樣快樂。

同樣是在夜半一點鐘,有人擺脫「女鬼」,恢復健康、離開醫院。有人卻撞上了「女鬼」,遭遇交通事故,住進了醫院。

隨著鏡頭的交錯,坐在輪椅之上的袁詠儀,開始講述自己的經歷,而電影也在此時進入第二個故事。

「阿芳」(袁詠儀飾演)是一名女大學生,學習的是心理學專業。

畢業在即,老師讓同學們自主組成研究小組,交一份心理研究的論文出來。同學們思維活躍,有人要組團到監獄里,采訪、研究兇犯們的心理,也有人想去精神病院,研究那些病人的心理。

阿芳和三個好朋友劍走偏鋒,打算研究「女鬼」的心理。

傳說學校的后山一帶,一直「鬧鬼」,有一個「辮子姑娘」陰魂不散,4人決定對這個「女鬼」展開心理研究。

為了完成這次研究,四人各司其職,阿芳負責尋找「辮子姑娘」,并對其進行采訪,其余3人則負責心理分析、論文創作。

這世界上哪里有「鬼」,阿芳的三個朋友,其實是想研究阿芳的心理。三人一邊安排阿芳,去找「女鬼」,一邊在后山假扮「女鬼」,想要嚇唬阿芳,并記錄下阿芳受驚嚇時的心理狀態。

豈料,三人在后山「扮鬼」時,與真正的「女鬼」不期而遇。阿芳也因為「女鬼」的驚嚇,遭遇了交通事故,坐上了輪椅。

開玩笑可以,但是亂開玩笑,就容易搞出大問題。

阿芳在夜半一點,遭遇「女鬼」和「交通事故」,住進了醫院。同樣是在夜半一點遭遇「女鬼」和「交通事故」的阿亮,卻直接住進了警局。

隨著鏡頭的變換,電影進入了第三個故事。

「老徐」(徐錦江飾演)和「小春」(陳小春飾演)是兩名「警員」。一條偏僻的公路上,時常有飛車黨飆車。數日前,這些飆車黨「撞死」了一位老太太,并開車逃逸。

上級安排老徐、小春,在公路旁蹲點排查,尋找飛車黨的線索。

這一夜,老徐、小春二人在路邊值班。看到一位老太太要過馬路,但行動不便,老徐便上前幫忙。此時,一輛汽車從公路上飛馳而過,老太太也在車子駛過的瞬間,憑空消失。

路旁的抓拍照相機,沒能拍到超速車輛的車牌,但是拍到了老太太消失前的畫面。二人發現,老太太走路時,雙腳是浮在半空中的。

二人以為自己「撞了鬼」,紛紛向上級申請,調換工作崗位,可是卻被上級斥責。

第二夜,二人帶上佛珠、道符、十字架,再度來到蹲守地點,結果再度遇到了之前那位老太太。

一切都和之前一樣,老太太在一輛車子駛過馬路的瞬間,憑空消失。

二人認為不太對勁,于是對老太太的身份展開調查。結果發現,這個老太太,就是之前被飛車黨「撞死」的那個。

老徐、小春認為,老太太陰魂不散,可能是想提供兇手的線索。第三夜,二人再度來到蹲守地點,再度遇到了老太太。二人跟隨老太太的指引,來到了一個路口,此時一輛車子飛馳而來,老太太上前,逼停了車子,之后消失。

而車里的司機,正是之前肇事逃逸的阿亮。

三:引領創作風潮的另類之作

在這部《夜半一點鐘》里,葉偉信、錢永強采用了分段式的表現手法,將三個故事拍成了一個電影。

像這樣的分段式作品,這部《夜半一點鐘》并不是港片市場上的首例。早在70年代,李翰祥導演就開始采用分段式的表現手法,創作了《牛鬼蛇神》、《風花雪月》、《銷魂玉》等作品。

其中,上映于1979年的《銷魂玉》,更是成為了恐怖港片發展史上,一座難以逾越的高峰。

然而進入80年代之后,由于票房市場的影響,分段式港片快速走向了衰落。

90年代初,港片的發展進入了百花齊放的巔峰期,分段式電影的創作模式,也被葉偉信、錢永強重拾。

1995年的港片市場之上,這部小成本制作的《夜半一點鐘》,在票房市場之上拿下了630多萬的成績。這個成績雖然不算特別亮眼,但相對于本片的制作成本而言,已經是相當不錯了。

《夜半一點鐘》之后,開始有大批港片創作者,將目光聚焦在分段式恐怖作品的打造上,《怪談協會》、《陰陽路》等作品相繼誕生,分段式恐怖港片的創作風潮,也在此時正式興趣。

而引領了這個風潮的葉偉信,也憑借獨特的恐怖片創作特色,快速在港片市場打響了名號。

當然,大部分觀眾記住葉偉信的名字,還是在后來的《殺破狼》、《葉問》等功夫片作品之中。


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